Конечно, никто не ждёт динамики от снимка развалин древнегреческого храма. Хотя и этому снимку её можно придать, разместив на переднем плане движущихся людей рассматривающих руины. Или дождаться момента, когда мимо будет пролетать крупная птица и сфотографировать её, используя в качестве заднего плана развалины.

Пример, представленная фотография. Она абсолютно статична, присутствие людей возле здания или на переднем плане, «оживило» бы кадр.

Но на снимке, который изначально предполагает движение, например гоночный автомобиль, стартующий велосипедист либо футболист, прорывающийся к воротам, динамика просто обязана присутствовать. И тут мы опять возвращаемся к правилу третей. В большинстве современных цифровых камер есть полезная функция, так называемая «экранная сетка». Эта сетка выводится на дисплей фотоаппарата и делит изображение на девять равных прямоугольных ячеек. Постарайтесь расположить фотографируемый объект или другие важные элементы вблизи пересечения линий. Допустим, вы снимаете пейзаж. Неважно, городской ли это вид или природный ландшафт. Желательно, чтобы горизонт располагался вблизи верхней или нижней линии сетки. Если главный объект на снимке ориентирован по вертикали (например, дерево необычной формы, приглянувшийся вам уличный фонарь и т. д.), то он должен находиться на одной из вертикальных линий или рядом с ней. Немного сложнее дело обстоит при съёмке портрета. Само собой в этом случае ключевой объект – лицо человека. А главный объект на лице – глаза. По ним и наводим резкость. Кадр компонуем таким образом, чтобы перекрестие линий экранной сетки пришлось на переносицу.

Кстати замечу, что иногда нет необходимости размещать элементы на снимке точно по линиям. Порой достаточно немного сдвинуть фотографируемый объект в кадре – и вот уже замерший бегун готов сорваться с места, а лыжник вихрем несётся по склону.

Если у вас есть желание отобразить движение и скорость (например рывок с места того же бегуна на старте), поместите его в левой трети кадра, а остальные две трети пространства оставьте свободным. Делается это для того, чтобы спортсмену было «куда бежать». В результате зритель, разглядывая фотографию, будет видеть перед бегуном свободное место и психологически продолжит движение. Посмотрите на снимок представленный выше. Несмотря на то, что фигура абсолютно статична, за счёт того, что перед куклой, сидящей на велосипеде, оставлено свободное пространство, возникает ощущение движения. Попробуйте закрыть левую часть кадра листом бумаги так, чтобы манекен, сидящий на велосипеде «уперся» в край кадра. Возникло ощущение дискомфорта? Должен заметить, что движение слева – направо, воспринимается более динамично, чем справа – налево (у левшей обратное восприятие).  Если же вы хотите отобразить завершение движения, то поступить необходимо наоборот. В правой трети кадра поместить объект, а остальные две трети за его спиной оставить пустыми. Приведу пример. Вы фотографируете финиширующего велосипедиста. Дорога, финишная лента, велосипедист. Если разместить объекты в правой трети кадра, психологически зритель воспримет фотографию, как завершение движения – финиш. Если же в левой части, возникнет ощущение, что за финишной лентой велогонщик не остановится, а продолжит движение.