Довольно часто фотографы допускают основную ошибку – это отсутствие темы или сюжета на фотографии. Снимок может быть технически грамотно выполнен – идеальная цветопередача, грамотный баланс белого, изумительная чёткость, хорошая экспозиция, высокое разрешение. И при этом быть, что называется «ни о чём». Дело в том, что фотоаппарат не может зафиксировать то, что человек чувствовал во время съёмки. Какие эмоции испытывал, какие звуки слышал, что ощущал, о чём думал. Тем более он не может сделать за нас самое главное – донести до зрителя наш замысел. Допустим, вы решили сфотографировать осенний пейзаж. Встали пораньше, чтобы поймать, утреннюю дымку. Тихо, ветра нет, над землёй стелется туман. Солнце только ещё собирается подняться из-за горизонта. Листва деревьев, поражая взор многообразием оттенков, неторопливо планирует на землю, опадая с веток. Возникает ощущение умиротворённости, спокойствия. Рука сама тянется к фотоаппарату, чтобы запечатлеть данный сюжет. Фотографируем, после чего просматриваем снимок в большом разрешении на экране монитора. И мы в полном недоумении, куда что делось? Деревья торчат из тумана, как колонны из развалин древнеримских храмов. Падающей листвы почти не видно, а та, которая есть на снимке, непонятно зачем просто повисла в воздухе. Исчезло ощущение простора и умиротворённости. Непонятно, то ли на фотографии осень в парке, то ли просто три тополя на «Плющихе» роняют листву.

Почему же так получилось? В чём причина? Здесь решающее значение имеют несколько факторов. Первый, как я уже говорил выше, мы забываем о том, что фотоаппарат просто фиксирует картинку.  Любую, вне зависимости от того, красиво или нет, присутствует какой либо сюжет или просто чёрный прямоугольник (забыли снять крышку с объектива). Как кисть сама за художника не рисует, так и фотоаппарат не будет снимать за фотографа. Но, к сожалению многие об этом забывают. Есть у нас такая привычка – очеловечивать предметы. Автомобиль, компьютер, фотоаппарат. И мы забываем, что это всего лишь вещь. Пусть напичканная суперсовременной электроникой но, всё равно вещь. За вас она думать не будет, да и не может.

Поскольку у нас два глаза, а у камеры объектив один, исходить будем из этих позиций. То есть на снимке, объёмное изображение которое мы видим, станет плоским. Взгляд человека охватывает пространство примерно 160 градусов, плюс периферическое зрение. У объектива (если это не широкоугольник) гораздо меньше. Соответственно видимое изображение урежется до размеров кадра. И все наши ощущения, эмоции, впечатления на фотографии могут быть переданы только зрительно. Поэтому строя композицию кадра, все эти факторы необходимо учитывать.

 Часто видишь, что на снимке мешанина из сюжетов (пейзаж, памятник, какое либо здание или замок, семья и. т. д.) В результате непонятно, что хотели показать, то ли человека на фоне здания, то ли здание, а люди в кадре оказались случайно. Прежде, чем нажать на кнопку спуска, решите для себя кто или что будет являться главным объектом на фотографии?  Желательно, чтобы главный объект занимал не менее 60% площади кадра. Если необходимо, подойдите ближе к снимаемому. Поскольку если смысловой центр снимка будет маленьким (в силу того, что вы стояли от него слишком далеко) то он просто потеряется на общем фоне. Только после этого компонуйте кадр.  Отсюда вытекает правило – на фотографии не должно быть ничего лишнего, отвлекающее зрителя от основного сюжета. Взгляните на снимок слева. Технически он выполнен грамотно, но о чём он? Что хотел сказать или показать автор этого снимка? Какой-то фрагмент города? Может быть, с точки зрения шпиона это жёлтое здание и представляет интерес, тем более что на заднем плане торчит какая-то решетчатая конструкция (скорее всего вышка связи), но в плане художественной ценности, увы…