или маленькие хитрости репортажной съёмки

В любом деле существуют особые приёмы работы, какие-то маленькие хитрости и прочие «мелочи» на которые не специалист не обратит внимания. Но, хотя это и мелочи они значительно облегчают выполнение задачи. В нашем случае такая задача это – репортажная фотосъёмка. Это только дилетанту может показаться, а что собственно сложного? Снимай себе, да снимай.  Та же свадебная фотосъёмка и фотосъёмка детей. На первый взгляд абсолютно одинаково. И только тот, кто в этом разбирается, скажет вам, что одно отличается от другого, как самолёт от авианосца.

Какое оборудование потребуется для выполнения той или иной съёмочной задачи? Как действовать если вы не успели к началу и все удобные места уже заняты? Если перед вами уже маячат спины в несколько рядов и подобраться поближе нет никакой возможности?

Джентльменский набор фотожурналиста

Пиджачная пара, усы и сигара
В любую погоду с зонтом
Вам всем несомненно,
Портрет джентльмена
Описанный выше, знаком
Хоть моды меняли порою детали:
Перчатки, кашне с котелком, но!
Суть джентльмена
Всегда неизменна
Спокойствие - главный закон.

Думаю, многие из нас слышали эту песню из кинофильма «Трест, который лопнул». Это портрет английского джентльмена. Мы русские журналисты, поэтому набор будет несколько иным, хотя спокойствие и нам не помешает. Итак, что необходимо иметь фотожурналисту и зачем? Понятно, что без фотоаппарата не обойтись. Если на первое время подойдёт любой, то впоследствии необходимо обзавестись зеркальной камерой профессионального уровня. В дополнение к ней цифрокомпакт (мыльница). Поясню зачем. Иногда приходится вести съёмку «навскидку».  Допустим, направляетесь к месту проведения какого-либо мероприятия, и вот на пути к цели подворачивается интересный сюжет. Пока будем расстёгивать кофр, доставать камеру, лишимся интересных кадров. А маленький компакт всегда наготове.  Лежит в нагрудном кармане куртки, жилета, рубашки. Не пройдёт и секунды, он уже в руках. Помимо этого, компактный фотоаппарат незаменим в случае, когда необходимо отснять материал, не привлекая к себе внимания.

Бывают и другие ситуации, когда сталкиваешься с необоснованным запретом на фотосъёмку. Если начнём дискутировать, ссылаясь на законы и правила, фотографировать будет уже нечего. А небольшая камера, зажатая в ладони, позволит спокойно сделать несколько кадров. Нет, конечно, есть объекты, где фотосъёмка запрещена федеральным законом. Но, эти места строго охраняемы, с жёстким пропускным режимом. Не имея специального разрешения, вы туда не попадёте. Ни с фотоаппаратом, ни без оного.

Далее в нашем наборе идёт внешняя вспышка. Подсветить лицо портретируемого. Тёмные предметы на светлом фоне. Или фотосъёмка в контровом свете.

К сожалению, встроенная вспышка с этими задачами справляется слабо. Необходима внешняя с функцией поворота излучателя, как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости. По возможности приобретите самую мощную, той же марки, что и камера.

Штатив. Вещь в фотосъёмке необходимая, но при этом громоздкая, тяжёлая (вспомните видеооператоров с их треногами) и лишает фотографа мобильности. Поэтому фотожурналисты идут на компромиссный вариант – используют монопод. Монопод выручит вас в ситуации, когда при съёмке с рук «шевелёнка» неизбежна. Он компактен, никому не мешает. С ним легко перемещаться с место на место. У него есть ещё один вариант использования. Иногда приходится подолгу стоять на одном месте. Усталость свойственна всем. Возникает желание на что-нибудь опереться. Вот здесь и выручит монопод. Хотите, в качестве трости, хотите, в качестве шеста. Это какой вариант вам больше по душе. Английский или Шаолиньский.

Светофильтры. Не часто, но необходимы. Наиболее востребованы поляризационный и УФ-фильтр. Поляризационный поможет устранить блики от стекла, воды, снега. Против бликов на металлических поверхностях бессилен. Ультрафиолетовый пригодится при фотосъёмке возле больших водных поверхностей – река, озеро, море, водохранилище. При наличии больших площадей снега или песка. Да, песок тоже весьма активно ультрафиолет отражает. Не знаю, доведётся ли вам снимать высокогорные репортажи, но если да, то там он тоже необходим.

Пульт дистанционного управления. Проводной. Небольшое  электронное устройство, которое порой может очень сильно выручить. Более подробно варианты его использования рассмотрим в разделе – «Как не остаться без снимков».

Объективы. Вот уж действительно, на чём стоит экономить в последнюю очередь, это на объективах. У вас может быть супер современная камера, с хорошей, полнокадровой матрицей и высокой степенью разрешения. Но, снимки будут того качества, какого качества оптика объектива. Поэтому «породистая» камера позволит использовать свои возможности на все сто только с породистым объективом. Желательно, чтобы и камера и объектив были одноимёнными. То есть от одного производителя. Бюджетные варианты, что-нибудь типа 18-200 обеспечат качество снимков приемлемое для газеты или семейного фотоальбома. А если вы решили завязаться с журналом, здесь придётся на оптику раскошелиться.

Я использую в качестве стандартного зума Canon 24-105 f-4 L. Он позволяет решать почти все основные репортажные задачи. Собственно на первое время им и можно ограничиться. В дополнение к нему есть ещё широкоугольник 16-35 и небольшой телевик 70-200. Помимо этого есть фикс 400. Но им пользуюсь довольно редко.

В наше время требования к фотоматериалу для серьёзных изданий сильно выросли. Как-то Максим, главный редактор журнала «Визави Тур», посетовал на то, что очень тяжело найти снимок приемлемого качества для обложки журнала. Мало того, что он должен быть технически и художественно безупречен. Вес данного снимка должен быть не менее 15-20 мегабайт.

Разумеется, всё вышеперечисленное необходимо в чём-то доставить к месту съёмки. Наиболее простые варианты – фотосумка или фоторюкзак. А лучше и то и другое. Фотосумка удобней в городе, фоторюкзак при выездах на полигоны, в сельскую местность, просто в различных поездках. При покупке обратите внимание, чтобы места хватило не только для фотоаппарата, но и для дополнительного оборудования.

Как не остаться без снимков

Не везде можно пользоваться вспышкой. Этот момент стоит уточнить загодя. Если нельзя, имеет смысл использовать светосильный объектив.  Выставляем ISO на допустимый максимум, работаем с полностью открытой диафрагмой. В случае необходимости используем монопод.

Предположим, вы опоздали к месту съёмки. Уличные пробки, непредвиденные обстоятельства, да мало ли какие ещё причины. Перед вами стеной стоит народ. Протиснуться никакой реальной возможности. А снимки нужны. Можно конечно вытянуть руки с фотоаппаратом вверх, но и этот приём не всегда выручает. Используйте монопод. Закрепляем на нём камеру. Закрываем окно видоискателя специальной накладкой (обычно находится на ремне фотоаппарата). Подсоединяем пульт дистанционного управления (длина провода около метра, этого вполне достаточно для комфортной работы). Поднимаем камеру на моноподе над головой, выбираем нужный ракурс, нажимаем кнопку спуска на пульте. Таким образом, вы не только без снимков не останетесь. У вас будут фотографии, снятые с необычной точки.

Во время съёмки репортажа не стоит полагаться на разовые кадры. Здесь развитие событий от нас не зависит. Всё происходит по своему, иной раз непредсказуемому сценарию. Порой динамика очень активна. И если кажется, что на дисплее фотоаппарата картинки хорошего качества, то при последующем просмотре материала на большом экране, с удивлением можно обнаружить, что весь отснятый материал пригоден только для перемещения в корзину. Где-то объекты получились смазанными, здесь резкости не хватает. На этом человек смотрит в другую сторону или моргнул. Выражение лица неудачное. Глаза не в фокусе. Замерли в каких-то нелепых позах. Зачем-то рты пооткрывали. Может, поют, может, зевают. Получается из всего многообразия, ни одного удачного кадра. Дабы избежать этого фотографируйте сериями. По пять-семь снимков.

Сортировка и обработка отснятого материала

Мероприятие закончилось. Карта памяти полна. Но, отдавать материал заказчику пока ещё рано. Работа выполнена только наполовину. Снимки необходимо просмотреть, рассортировать, обработать. Первым делом удаляем брак. Затем вялые, невыразительные снимки. Из однотипных выбираем наиболее сочные и динамичные. Вот с ними и будем в дальнейшем работать. Ещё раз внимательно просматриваем материал. Нет ли дублирующих друг друга фотографий. Теперь настал черёд обработки в графическом редакторе. Обрезаем лишнее, ненужное, что попало в кадр случайно (если в этом есть необходимость). Это называется «убрать фотомусор». Ещё раз просматриваем материал.  Из того что осталось, отбираем самое интересное. Вместо нумерации как-то IMG 147 переименовываем файлы, чтобы клиенту было понятно. Например, выставочный комплекс «Маяк»; стенд компании «Титан»; газификатор СПГ-7 и так далее. Именно эти фотографии и отдаём заказчику. Лучше отдать пятнадцать – двадцать хорошего качества, чем полторы сотни посредственных.

Почему так важна последующая обработка фотографий?

Заказчику гораздо удобней работать со специалистом, который предоставляет материал практически готовый к использованию. Возьмём тот же журнал. Вы принесли полсотни «сырых» снимков. Для того чтобы они попали на страницы издания должна поработать целая команда сотрудников. Просмотреть, рассортировать, отобрать подходящие. Произвести раскадровку. Может усилить яркость, контраст, насыщенность.

Это время и дополнительные затраты. А тираж не ждёт.

И вот приходят два фотографа. Один принёс сотню «сырых» снимков, требующих последующей доработки. Другой всего лишь пятнадцать, но ярких, интересных, динамичных, сочных фотографий. Которые хоть сейчас запускай в печать. Как думаете, кого из них выберут?